從《神探夏洛克》看數(shù)碼轉(zhuǎn)型（環(huán)球走筆）

　　英劇《神探夏洛克》第三季年初開播，此劇首開先河地向中國優(yōu)酷網(wǎng)提供了海外唯一同步跟播權(quán)，并提供官方中文字幕。等待兩年之久的中國粉絲紛紛早起或熬夜，享受一場零國界的網(wǎng)絡(luò)狂歡：一邊狂刷視頻追劇，一邊討論、吐槽、做彈幕。該劇上線6個(gè)小時(shí)就有143萬次的播放量，很可能打破優(yōu)酷網(wǎng)英劇單集點(diǎn)播紀(jì)錄。

　　在以數(shù)碼轉(zhuǎn)型為特征的新媒體時(shí)代，觀眾對影視作品的期待，不僅是既往的想象性滿足，還包括觀看前后的交互體驗(yàn)快感。作為網(wǎng)絡(luò)狂歡的關(guān)鍵中介——優(yōu)酷網(wǎng)堅(jiān)持“快者為王”，聯(lián)合眾多合作伙伴開拓高度數(shù)字化或數(shù)碼化的“三網(wǎng)合一”，打通電腦、iPad、iPhone的通道，粉絲們在交互式觀看、搜索、上傳、討論的過程中，體味著“大家好、真正好”的快感。

　　因此，有評論家指出，新媒體將傳統(tǒng)影視制作手段和現(xiàn)代高新技術(shù)、現(xiàn)代營銷方式結(jié)合，為更多優(yōu)質(zhì)和有影響的個(gè)體提供表達(dá)自己的機(jī)會(huì)，也為網(wǎng)絡(luò)受眾帶來新內(nèi)容，為影視業(yè)發(fā)展儲(chǔ)備新生力量，扶植今天的小片成為明天的大作。

　　2011年《時(shí)代周刊》的一篇文章說：“如果我們要為正在經(jīng)歷的10年和未來的10年、20年找到文化的關(guān)鍵詞，那么這個(gè)詞就是iPad�！睙o疑，以iPad為代表的新媒體技術(shù)和平臺(tái)，在某種程度上使我們更快地進(jìn)入了“自媒體”，在不需任何審查的情況下實(shí)時(shí)向世人發(fā)布我們所感知的一切，促成大家以空前、直接的方式聯(lián)系在一起，造就網(wǎng)絡(luò)狂歡。

　　但是，我們不要忘記，如“棱鏡”監(jiān)聽丑聞所反映的，有一種現(xiàn)象叫“‘老大哥’在看著你”�！袄洗蟾纭泵绹�的監(jiān)控系統(tǒng)，覆蓋了全球每一個(gè)移動(dòng)通信平臺(tái)，把握了全球不同民族、不同國別、不同文化的民眾心理。這也警示人們，在經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代，如何通過差異性方式的尋找，解決文化自覺、文化自信的問題。

　　3D技術(shù)正在取代2D技術(shù)成為影視最基本、最主要的形式，作為視聽藝術(shù)、時(shí)空藝術(shù)的影視，正在二維的平面藝術(shù)上創(chuàng)造第三維的幻覺。倘若第三維的幻覺能夠成為一種真實(shí)，那么關(guān)于影視的一切都將發(fā)生改變，包括敘事結(jié)構(gòu)、美學(xué)原則。就像柯達(dá)公司破產(chǎn)所暗示的，高度倚重?cái)?shù)字化的3D電影，或許正在加速膠片電影的死亡。正是在這個(gè)意義上，著名導(dǎo)演斯皮爾伯格說，“我不知道未來的電影是什么”。

　　數(shù)碼轉(zhuǎn)型在改變影視的敘事結(jié)構(gòu)和美學(xué)原則，讓人享受視聽狂歡的同時(shí)，勢必改變?nèi)祟惿鐣?huì)的結(jié)構(gòu)方式。數(shù)碼時(shí)代的移動(dòng)平臺(tái)、即時(shí)通信讓人們緊密聯(lián)系在一起的同時(shí)，也引發(fā)“屏幕控”的出現(xiàn)，人與人之間的關(guān)系割裂。我們在擁抱新媒體技術(shù)、影視制作數(shù)碼轉(zhuǎn)型的時(shí)候，也應(yīng)提升自己對新媒體尤其是數(shù)碼轉(zhuǎn)型的認(rèn)識(shí)，防止在網(wǎng)絡(luò)狂歡中迷失自己。